• 考えてみれば（いや、考えるまでもなく【笑】）この接続ではアンプを2台使ってもコーラスをONにしない限り拡がり感はない（説明するまでもないが、上の接続の場合、DD-6（デジタル・ディレイ）はディレイ音が左右にパンするだけで、原音は左右同一＝モノラルである）
• そこで、それではとCH-1（コーラス）を薄目に掛けると、空間系が二つ被るからギターサウンド全体がもやけた感じになってしまうのは避けられない。やっぱりこう言うことは（本気で音質重視なら）ラックタイプの高級機を使わないと無理があるのだろう（当たり前だ）
• もう一つの問題はPD-01を二台ともOFFにしているときのサウンド。つまりクリーン系。やっぱり、ギターアンプがJC-120である限り、あのコキ〜ンと言う使えない音だからどうしようもない。作り込みようがない
• それを避けるには（前頁に書いた通り）初段のPD-01をプリアンプ代わりに使って、ゲインとレベルの設定を曲によってこまめに調整するしかないのだが、実はそうは問屋が卸さないことも明らかになった
• 何故なら、PD-01は実は「美味しい範囲が狭い」と言うことがはっきりしたからである

1. ゲイン≒フルでの深めのオーバードライブ
2. ゲイン＝0〜2、レベル＝7〜10でのいわゆるクリーン・ブースト

この二つは値段を考えれば充分に及第点を与えられる。しかし、それ以外の設定範囲は筆者的には使えない。と言うことはつまり、気持ちの良いクリーン〜クランチが得られないと言うことを意味するのだ。この問題の解決策は実はとっても簡単で、新兵器の追加導入、つまり前から書いている「Xotic RC-Booster」を買うっきゃないのである【爆】。但し間違いなく20,000円以上の出費が必要だが（ちなみに、インターネットで調べた限りでは、実売価格は23,800円ぐらいと言うのが相場。一ヶ所だけ19,800円と言うのを見つけてはあるが）。

• 本来、アマチュアバンドとしては全部の曲の全部のパートでディレイを掛けっぱなしにしておく必要は全く無い
• 何故なら、スタジオ練習でもライブでも、その手のディレイは殆ど（自分以外には）聴こえないからである。つまり意味がないのだ、実は
• だとすればディレイを掛けて意味があるのはソロ・パートないしはスラップ・エコーに近いような特殊効果的な使い方をする場合だけ。つまり、いずれもディレイをはっきり掛ける場合
• 逆に言えば、ディレイのエフェクトレベルがそれなりに高くないと客席ではディレイが掛かっていることなど、全く判らないからである
• しかしディレイ・レベルを高くすればサウンドは引っ込む。これ常識
• しかししかし、ブースターと同時にONならその問題は解決。引っ込む分を音量アップでリカバー出来るからである
• だから、ラインセレクターを使って、ブースト用のPD-01とDD-6を直列に繋いだループを作ればよい

デジタル・ディレイはこれで片付いた（と、安易に単純化）。

• 極端に割り切った考え方としては、いわゆるステレオ出力（音響工学的に言えば左右のギターアンプの出力に位相差があること）を基本的には諦める
• 但し「音の廻り」の観点からギターアンプは常時二台接続し、練習スタジオでもステージでも、なるべく離れた位置に置く
• エフェクターボードから2本のシールドを出すのにはCH-1（ステレオ・コーラス）のアウトプットを使う
• よって、CH-1のエフェクト・レベルは常に10とする（そうしておかないとCH-1の出力はステレオ接続の場合は一方はドライ＝100％、もう一方はウエット（エフェクトが掛かった出力）＝100％なので、左右のギターアンプの音量が均等にならないのだ）
• そして、通常、ハードロック系の曲ではCH-1はOFFにしておく。つまり左右のギターアンプからは位相差のない同じ音が出力される
• CH-1をONにしたときだけ完全なステレオ・コーラスが掛かる
• よってCH-1のセッティングは思いっ切りコーラス掛かってますよ状態とする（多分。何故なら、この文章はチェック前だから）

要するに、前述の「「音の芯を保てるギリギリ」 vs. 「重奏感のあるギリギリ」の妥協点」を見つけたとしても、実際には「苦労してベストなポイントを見つけたとしても、どうせ客席では判らんからどうでも良いじゃん」と言う悲しい現実(大袈裟)の方に目を向けて諦める＝割り切ると言うことである。
かくて配線図は下記のようになる。但し「Xotic RC-Booster」は（比較的近い筈ではあるがあくまで）将来計画である。

• 厚板の上にポリスチレンボードを貼り付けて左右の幅を2cm拡げた
• 軽量化のためにPD-01を改造（後述その１）
• 後段のブーストアップ用のPD-01（上の写真の右上）以外のフットスイッチを踏みやすい手前に配置出来るように工夫・改良した（後述その２）
• 第一弾よりラインセレクターが増えたのに配置の工夫で密ではあるが合理的なレイアウトになった（幅をわずか2cm増やした成果）
• しかし「君子豹変す」または「またしても朝令暮改」は常なので、ここ暫く固定せずに使用（＝各エフェクターをボードに両面テープで固定することをしない）

• PD-01はやたらと重い。その理由を調べたら底板の鉄板が物凄く分厚いからだと判った
• ZOOM社としては低重心にして単体の時の安定度を高めたかったらしいのだが、幾らなんでも鉄板は厚すぎる
• そこで、その鉄製の底板を外すと、筐体そのものはアルミダイキャストだから、とっても軽いことも同時に判明
• と言うわけで鉄板製の底板と全く同じサイズのプラスティック製の底板を自作して付け替えた
• スタジオなどで使ってみて電気的シールドの問題がある場合はプラスティック製の底板の内側にアルミ箔を貼る予定（現在は未処理）
• PD-01は当分は2個使うので、この軽量化作戦の効果は非常に大きい

• 写真右上のブーストアップ用のPD-01は基本的にプリセットしてラインセレクターでON/OFFだから、直接、フットスイッチでON/OFFする必要はない
• DD-6はタップド・ディレイ・モードで使用するのでタップテンポの入力の為に踏みやすい位置である必要がある。ON/OFFそのものはラインセレクターのループ内で処理される
• ラインセレクターはソロとバッキングの切換えで踏むわけだから一番踏みやすい位置でなければいけない
• 右側のオーバードライブ用のPD-01はOFFにしておいてクリーン／クランチ系で演奏している場合にON/OFFする場合も有り得るから手前じゃないとまずい（曲によっては、これを踏むだけでソロに対応と言う場合も有り得る）
• 左端のコーラスも曲間でON/OFFする場合があるので手前である必然性がある（端的な例としては「Stairway to Heaven」の生ギター＝1本＋オカリナからギターが2本に増えるところでON）

• Keeley Compressorは設定によっては殆どリニアなラインドライバー（兼リミッター）としても使えるほどサウンドが自然なことに定評がある
• そもそもコンプレッサーはうまく使えば（うまく設定すれば）音の粒を揃えて、弾き手（筆者だ）の下手さをカバーしてくれるものである
• コンプレッサーを掛けるとコーラスやディレイは入力が安定するので音が綺麗になるのは常識
• Keeley Compressorほどの性能だと、基本的には掛けっぱなしで良いはず
• であれば、Keeley Compressorは後方にセッティングして、ギターからのシールドを筆者より後ろに廻すという筆者にとって結構重要な使い方にも対応出来るはず
• （理由としてはこれが一番、大きいのだが）Keeley Compressorなら、ラインドライバーからコンプレッサーまでをカバー出来るが、RC-Boosterにコンプレッサーの代わりは出来ない

……と言うことなのだ。但し、Keeley Compressorの実売価格はRC-Booster（19,800円〜23,800円）を遙かに凌駕する37,800円〜39,900円だが。